戦後史の激動

70年代アイドルの当時の写真を集めた「愛しの70年代アイドル26人秘蔵写真」という特集が、今週売りの『週刊大衆』（3月11日号）のカラーページに出ています。新聞の広告を見て、どうせたいした記事ではないのだろうけど、と思いながらも、「70年代」という文字につられて、つい買ってしまいました。扉ページにはスタ誕3人娘（森昌子、桜田淳子、山口百恵）が、次の見開きにはキャンディーズ、ピンク・レディーと、その前の3人娘といわれた天地真理、小柳ルミ子、南沙織が、さらに次の見開きには岩崎宏美、片平なぎさ、石野真子らのスタ誕組、清水由貴子さんを加えて3人娘といわれていた高田みずえと榊原郁恵、浅田美代子、水着姿の浅野ゆう子やアグネス・ラムらが出ています。



ただし、どれも当時の写真だけで本人の取材はなし。酒井政利さんによるさしさわりのない当時のエピソードが添えられているだけです。ありあわせの素材でページを埋めましたね。

まあ、こういう特集はネタがないときに使うものだということは承知していたのですが、もしかしたら何か面白い秘話でもあるんじゃないのかって期待してしまいます。

ただ、生涯セールスの順ならトップはピンク・レディー、ビジュアルならアグネス・ラムであろうところを、スタ誕3人娘をトップにもってきた編集者のセンスには共鳴できます。

70年代というのは、個々のアイドルすべてがその出身ではなくても、「スター誕生！」（スタ誕）というスカウト番組によって、アイドルの質や芸能界の仕組みが変わっていった時期です。

「スター誕生！」をご存じない方はこの記事をご覧いただければと思います。
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「スター誕生！」でどう変わったのか。関係者が厳しい証言をしているのですが、まずそちらから。

当時、番組制作に関わった放送作家の河村シゲル氏は、「スタ誕の罪」として、番組が排出した歌手のほとんどが「大人が楽しむ歌」ではなく「所詮、振り付けだの衣装だので見せるしかなかった」10代、それも中学生、高校生のため、音楽番組がレベルダウンしたと嘆いています。

中村泰士氏もそれが理由で審査員を降板したとし、番組の生みの親とまでいわれている阿久悠氏までもが亡くなる間際に、番組で求めてきた「ヘタでも今まで見たことのない新しい歌手」というコンセプトは間違いだったかもしれないと呟いたそうです（『テレビ作家たちの50年』）。

関係者が、「スター誕生！」のためにヘタな歌手が歌謡界を席巻して音楽番組の質を変えてしまったと自己批判しているわけです。これは当時のファンとしてはショッキングでしょう。

ただ、当時は一視聴者の子供でしかなかった私ですが、関係者の自己否定には懐疑的です。

科学哲学者のカール・ポパーはこう言っています。歴史は科学実験のようにコントロール群を設定した反証実験はできないと。

つまり、もし、「スタ誕」さえなかったら「大人が楽しむ歌」による音楽番組がその後も発展的に継続した、という説もまた合理的に立証はできません。簡単にいえば、音楽番組がレベルダウンしたのがスタ誕のせいとはいえないということです。

歴史は偶然と必然によって新しいページがめくられます。「大人が楽しむ歌」が真理なら幾多の行きつ戻りつを繰り返しながらも、やがてそこへ回帰していくはずですが、21世紀のこんにちを見ると、「大人が楽しむ歌」どころか、歌番組そのものがなくなり、話題になるのはAKB商法です。

つまり、「大人が楽しむ歌」とは正反対にますますマニア化しているのです。

時は移ろい業界も生き物です。善し悪しの問題ではなく、歌謡界の新しい時代の流れを「スタ誕」が作ったということではないかと思います。

話を戻すと、次の見開きには関連として、現在の林寛子、あべ静江、大場久美子の「スペシャル・ライブ」取材とインタビューページになっていますが、あべ静江のあまりの変わり様を見てしまうと、いくら本人インタビューが入っていてもこれでは……という感じ。見出しは、「昔と変わらぬ歌声にファンが大熱狂！」と書かれていますが、人間は声量だってトシを取ると思うんですけどね。